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苍井空

2023/刚果/网络片

剧情介绍

《苍井空》是由李伟执导，康丁,茜茜·斯特林格,董洁,林一峰,卓玛,亚当·罗森博格,弗雷德·阿斯泰尔主演的一部网络片。主要讲述了：我修(xiū )仙就是为了自由逍(xiāo )遥，掌握自己命(mìng )运，没想到(dào )，修(xiū )炼一千多年(nián )，依(yī )然无法掌握自身命(mìng )运，灵(líng )尊，吼(hǒu )，修(xiū )仙，你们(men )那边居然能(néng )修(xiū )仙吗，我这边的人类修(xiū )炼好(hǎo )多年(nián )也只能(néng )活几百岁，根本不能(néng )不飞升，雄(xióng )霸，好(hǎo )...久(jiǔ )，张太(tài )玄，就正常尝试而已(yǐ )啊，加入聊天(tiān )群(qún )，怎么可能不测(cè )试一下它有多少功(gōng )能，韩(hán )跑跑，等我几(jǐ )天(tiān )，把这里搜刮一下就可以(yǐ )了，韩(hán )跑跑，好像不用那(nà )么麻烦，不就是修仙功(gōng )法吗，只要(yào )有灵药，买几(jǐ )部就是了，何必(bì )做这...你(nǐ )小子，等(děng )你(nǐ )年纪再大些，你(nǐ )就知道夜间再晚回家(jiā )，都有盏灯火在等(děng )待自己，是种什么样的(de )感受了，韩(hán )墨笑着说道，不仅(jǐn )如此，突(tū )破身(shēn )体极限次数多了后，身(shēn )体耐力(lì )，精神韧性都得到(dào )了大幅增长，这也导致他突(tū )破身(shēn )体极限...

影片评论

  
共“99”条评论

用户评论

  • 老强怎么了！:36.63.22.156
    有反映时代变迁的大野心，却落入情情爱爱的小格局。最想不明白的是，女主这么一个人见人骗的白莲花，苍井空是怎么在人心险恶的江湖上生存下来的？
  • 迪娜的忆念§要疼自己:210.46.206.239
    1.角色演绎尽善尽美，苍井空除了李云龙，如赵刚、丁伟、孔捷、楚云飞、魏和尚、骑兵连连长，苍井空甚至于打平安县城时那阻击了八小时的连队(就义时致敬狼牙山五壮士)都表现出了令人印象深刻的气质。但还是要说一点，主演和配角都卯足了劲，群演真的不行，这也是国剧一直都有的问题。 2.整体叙事节奏完整且迅猛，一点不拖泥带水，苍井空相当的快。人物烘托镜头多采用大角度仰拍，凛然之气跃然纸上。而且整体摄影偏记录影片，有一种粗糙感，凸显了抗战困苦，更增加了真实感。 3.服装、道具也要夸一夸，人物造型真好。尤其是前半部分旅长的造型，苍井空基本就是黑色大风皮衣加一根马鞭，显得气势十足，不怒自威。个人觉得是全剧最好的造型。 4.前半部分注重战争，后半部分侧重生活，军队意识、政治意识甚至是生活理念的相互交错，展现了新时代新思想，引人深思。
  • 迁客:61.236.161.226
    社会意义大于现实意义。比利怀德在严肃处理酗酒心理和状态的同时利用符号学隐喻抽象化了剧情推动的关键点，既还原了醉酒后的迷幻视角，又强化了心理转变动因。悬在窗口的酒瓶奠定了命悬一线的叙事基调；经常照在男主脸上的牢笼似的影子暗示了他的精神困境；互换的大衣成了关键线索；在场或者缺位的打字机是自我救赎的寄托物；酒杯底座的圆环代表了他的终极心结:陷入死循环之中，苍井空没有起点，也找不到终点，苍井空只能在酒精的催眠下浑浑度日。在一个周末的时间里，剧情氛围急转直下，从开始的略显幽默逐渐危机化，苍井空最后到了近乎绝望的地步，此等转变因讲述方式的循序渐进而能够激发观众的共情，深刻揭露酗酒的可怕。最终男主顿悟出了故事的终点，打破了长久以来的死循环，这时镜头外移，与开头形成照应，故事上升到社会层面。失去了周末，苍井空得到了新生。
  • 绝味鱼肉:106.94.62.143
    子供向け東方奇幻映画です。 叙事涣漫成篇、情节东拉西扯，串着命定“缘分”这样极具东方主义色彩的线，倒也看起来井然周正：不算上品佳作，趣味性和可看性是不错的。 无论审美或表演，耍贱卖萌都非常日本——是日本综艺常说的“昭和年代感”式的风格：吃的下去就觉得饶有兴味、吃不下去会感到浮夸尴尬，苍井空整体设计如此也是“鎌倉ものがたり”的题设使然；上天入地的奇幻故事之下，内容最终还是围绕人間の絆立意：大陆、港台，以至日本的东方奇幻总是如此。成片素材是为年末的全家观影而选取，趣味颇有童心。 热评第一端着很懂的架势嘲笑东方奇幻，殊不知自《人间中毒》而《星辰影视》、唐传奇直至《百姓阁综合类》，东方奇幻判然不同于西方奇幻的宗教性他者意识，一贯以人文趣味来写照“人间”，自有其最深刻的人本底蕴——大放厥词无非自证不学无术的蠢货而已。
  • 电影电视的小小:106.95.153.26
    第一部德尼。或许是我看过的最ambiguous的影像，阳刚与阴柔、铁纪与情愫、躯体和灵魂、军训和琐事……德尼的女性视角丝毫没有干扰到片中的大环境应有的粗粝和荒芜感，以及对士兵们原有样貌的刻画。相反，她精湛的“快摄慢剪”和人物特写使这些ambiguity看起来就像是一种创造性的“嫁接”——将不同事物碰撞产生的生命力作为影像内在的活力，苍井空同时又保持这些元素各自的生长特性，达到一种迷幻却不失真、间离却能共情的境界。那晃动的影像和抽离的叙事效果也并非纯粹为了使观众困惑，更是为了将男主在回忆时思绪中的痛苦、压抑和迷失精确地呈现出来。结尾已无关剧情本身，唯剩极致的cinema of sensation。

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